本卷用細筆硬毫書寫，筆墨枯勁，於規矩法度中，奇蹤變化，神采動盪，迂迴盤繞處有驚蛇走虺，驟雨旋風之勢。九十五行以後，字形漸大，運筆更放，達於淋漓酣暢，心手兩忘之境，為草書藝術的極致。

蔣廷錫（1669-1732），江蘇常熟人。康熙朝進士，官至文華殿大學士，善畫花卉，畫風寫實，生機盎然，多有奉旨作品。

與真實白菜相似度幾乎百分百的作品，是由翠玉所琢碾而成，菜葉上停留的兩隻昆蟲，為寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。

圖繪櫻桃幹上，二桑鳲棲止。敷色濃豔，層次分明，陰陽向背皆備。翎毛之用筆，尤其精細，毛色豐潤，似突顯躍然於紙面。本幅為郎世寧「仙萼長春」冊第八開。

題材雖取諸生活，然景物莫不布置細巧，且賓主呼應得宜，可謂兼融中西畫法之難得傑作。

對幅絹地先用紫色染勻再灑泥金，而後用黑繡線繡上篆書七言律詩，得書法之神韻。書畫皆精，略有染色，觀賞藝術價值極高，是繡品中極佳之作。

題材雖取諸生活，然景物莫不布置細巧，且賓主呼應得宜，可謂兼融中西畫法之難得傑作。

本幅為郎世寧「仙萼長春冊」中一開，畫牡丹迎風搖曳，色彩至為艷麗。並從寫生入手，加入西洋光影透視技法，倍覺栩栩如生。

本幅為清朝最典型的祝壽圖，在偌大的壽字內，繪出仙界飄緲空靈的和樂境界，此喻「福如東海長流水、壽比南山不老松」構景功妙。

這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品，巨大的畫面尺寸，令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中，使用鮮艷的色彩，並加上西方繪畫光影透視的效果，呈現出華麗的面貌，有著燦爛奪目的感覺。

乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼，便具凌雲概」，畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。

寫生綿羊三隻，表示「三羊開泰」之意。畫法參酌中西，把母羊溫柔慈愛、小羊稚嫩天真的表情動作，描寫得極為傳神動人，背後襯景的老梅、翠竹，用筆自由，具有傳統中國畫法的寫意情趣。